【スポット講義】C4D x AE 実写合成の極限

まずは、AEの「色の部屋」をいつもの256倍広くします。これをやらないと、後で3Dの光を重ねたときに色が汚く濁ったり、シマシマ（マッハバンド）が出て台無しになっちゃいます。

• AEを起動し、新規プロジェクトを作成する。
• 画面左上の「プロジェクトパネル」の一番下にある、デフォルトで [ 8 bpc ] と書かれている文字を Alt (Option) キーを押しながらクリックする。
  （文字が 8 bpc ➔ 16 bpc ➔ 32 bpc と切り替わるので、[ 16 bpc ] に設定する）
• メニューの ファイル ➔ プロジェクト設定 を開き、[ カラー ] タブを選択。
• [ 作業カラースペース ] を [ sRGB IEC61966-2.1 ] に設定する。
• [ 32ビット浮動小数点数（リニア）] または [ 作業スペースをリニア化 ] のチェックボックスに必ずチェックを入れ、[OK] を押す。

• 配布された実写動画素材（1920×1080 / 30fps / 5秒）をプロジェクトに読み込み、新規コンポジション（名前：main_comp）を作成する。
• タイムラインで動画レイヤーを選択し、メニューの エフェクト ➔ 遠近 ➔ 3Dカメラトラッカー を適用する。
• 分析中（バックグラウンド）」の帯が消え、画面に無数のカラフルな「×マーク（特徴点）」が表示されるまで待つ

• 画面上の画面に無数のカラフルな「×マーク（特徴点）」を複数選択すると、丸いターゲット（円盤）が表示される。(途中で消えないポイントを選ぶ)
• 道路の傾きと、円盤の傾きが「水平（平行）」に馴染む場所を見つけ、そこで右クリック。
• ポップアップメニューから [ ヌルとカメラを作成 ] を選択する。
  （タイムラインに 3Dトラッカーカメラ と ヌル 1 が作成される）

• メニューの ファイル ➔ 書き出し ➔ Maxon Cinema 4D ファイル... を選択。
• ファイル名を track_base.c4d として保存する。

• C4Dを起動し、メニューの ファイル ➔ 開く... から、ステップ1でAEから書き出した track_base.c4d を開く。
• 画面にAEと同じカメラ（3Dトラッカーカメラ）と、地面の位置にある ヌル 1（※AEでの名前）が入っていることを確認する。

• メニューの オブジェクト ➔ プリミティブ ➔ 立方体 等で発光するオブジェクトを作成する。
• メニューの Mograph（モーグラフ） ➔ クローナー 等で増やした表現がCinema4Dのポテンシャルを発揮出来て良いですね。
• オブジェクトマネージャで、先ほどの ヌル 1 に クローナー で複製したオブジェクトをドラッグ＆ドロップして子階層（右下に矢印が向く状態）に設置する。
• クローナー を選択し、属性マネージャの [ 座標 ] タブを開く。
• 位置（X、Y、Z）と、回転（X、Y、Z）を0にする。ツール の トランスフォームをリセット
  これによりヌルと同じ動きでオブジェクトがトラッキング位置に追随します。

• クローナーを選択した状態で、上部メニューの Mograph ➔ エフェクタ ➔ ランダム（またはステップ）等の動きを適用する。
• ランダムエフェクタ の属性マネージャの [ パラメータ ] タブで、[位置] や [回転] にチェックを入れ、数値をいじって立方体の並びを不規則にしたりしても良いですね。
• [ アニメーション ] チャンネル（またはノイズ）をオンにし、タイムラインの再生ボタンを押して、立方体たちがウネウネと有機的に動くことを確認する。

• メニューの オブジェクト ➔ 環境 ➔ 床（または平面）を作成。
• 床 オブジェクトを選択し、属性マネージャの [ 座標 ] タブで、位置（Y軸/高さ）を、0にしてY軸の数値と完全に同じにする(R.P 90°に変更)

ここから画面を「真っ黒」にします！実写の夜の街に馴染ませるために、光の情報だけを抜き出すプロの技。

1つ目：オブジェクト用の「純白」マテリアル

• マテリアルマネージャの ＋ ボタンを押して、新規標準マテリアルを作成。名前を White_Glow にする。
• マテリアルをダブルクリックして編集画面を開く。
• [ カラー ]、[ 反射 ] などのチェックをすべて外す（画面が真っ黒になります）。
• [ ルミナンス（発光）] にだけチェックを入れ、カラーを 純白（R:255, G:255, B:255）、明るさを 100% にする。
• このマテリアルを、オブジェクトマネージャの 立方体（またはクローナー）にドラッグ＆ドロップして適用。

2つ目：床用の「黒鏡面」マテリアル

• 新規マテリアルを作成。名前を Black_Floor にする。
• [ カラー ] を「漆黒（R:0, G:0, B:0）」にする。それ以外の [ 発光 ] や [ バンプ ] などのチェックはすべて外す。
• [ 反射 ] タイプを「Beckmann」にする。粗さ（Roughness）を 10%〜20% ほどにして、うっすらボケるようにする。「鏡面反射強度」も調整。
• このマテリアルを 床 オブジェクトに適用。
• ➔ 【プレビュー確認】この状態でレンダリングボタン（Ctrl+R）を押すと、「真っ黒な空間に、白い立方体が浮き、それが下の床に滑らかに反射している」という、異様な白黒の世界が完成します。

• メニューの レンダー ➔ レンダー設定を編集...（Ctrl+B）を開く。
• [ 出力 ] タブ：解像度を 1920 × 1080、フレーム範囲を [ 全フレーム ]（0F〜150F）にする。
• [ 保存 ] タブ：[ ファイル… ] の横のボタンを押し、保存先フォルダ（Dドライブ等に「EXR_render」という空フォルダを作ろう）を指定し、ファイル名を glow_out にする。
• フォーマット：[ OpenEXR ] に設定。
• 通常のOpenEXRを選択し、オプションで「32ビット（浮動小数点）」になっていることを確認する。
  (映像編集で合成や色調補正を行う場合：ディザは使わず、16bitや32bitの高品質フォーマットでレンダリングしましょう。)
• 設定を閉じ、上部メニューの レンダー ➔ レンダリングして画像ビュアーに（Shift+R）を実行。
  （※ライトもGIもオフなので、150フレームの書き出しは数10分以内で超高速に終わります！）

• 背景オブジェクトを設置
• AEでPNGの連番で良いのでSample_render等のフォルダを作り、動画をシーケンスで出力。
• Cinema4D標準マテリアルを作り、カラーのテクスチャに連番ファイルを指定
• 連番ファイルパスをクリックし、タブのAnimation設定を設定。「計算」ボタンを押してフレーム数を確定します。
• プレビューで動くようにマテリアル設定のビューポートのアニメーションプレビューにチェックを入れると、Cinema4Dの背景に動画がプレビューできるようになります。

• AEに戻り、プロジェクトパネルの何も無いところで右クリック ➔ 読み込み ➔ ファイル... を選択。
• 先ほどC4Dから書き出したフォルダ内の最初の1枚（glow_out_0000.exr）を選択。
• 必ず画面下の [ OpenEXR 連番 ] にチェックが入っていることを確認して [開く] を押す。
• 読み込まれた連番アセットを右クリック ➔ フッテージを変換 ➔ メイン... を開く。
• [ カラーマネジメント ] タブをクリックし、画面下部の [ カラープロファイルを保持（Preserve RGB）] にチェックを入れて [OK] を押す。

これでC4Dの純粋な32bitリニアデータが、そのままAE内にエラーなく引き継がれました！

• このEXR連番レイヤーを、タイムラインの main_comp の一番上（実写動画レイヤーの上）に配置する。
• EXRレイヤーの [ モード ]（描画モード）を [ 加算 ]（またはスクリーン）に変更する。

実写の上に、C4Dで作ったアニメーションとその床への反射が、カメラワークと完全に同期してパッと乗ります。

• EXRレイヤーを選択し、メニューの エフェクト ➔ スタイライズ ➔ グロー を適用。
• 1個目のグロー（芯の強さ）：
  グローしきい値：60%
  グロー半径：10
• このグローエフェクトを選択し、Ctrl + D で複製する（2個目のグローができる）。
• 2個目のグロー（中間の滲み）：
  グローしきい値：70%
  グロー半径：50
• さらに Ctrl + D で複製する（3個目のグローができる）。
• 3個目のグロー（大気への溶け込み）：
  グローしきい値：80%
  グロー半径：200
  
  ➔ 【確認】これだけで、ただの「白い箱」だったものが、まるで夜霧の中に溶け込むような、圧倒的にリッチで巨大な「光のエネルギー体」へと変貌します。
  （※ネオンの色をつけたい場合は、グローの前に エフェクト ➔ カラー補正 ➔ トライトーン を挟み、「ミッドトーン」の色を皆さんの好きな色（サイバーグリーンやネオンピンクなど）に変えてみましょう。）

• タイムラインの最上部に、メニューの レイヤー ➔ 新規 ➔ 調整レイヤー を作成。
• その調整レイヤーに エフェクト ➔ ノイズ＆グレイン ➔ ノイズ を適用。
• ノイズの量を 2%〜4% 程度に設定し、[カラーノイズを使用] のチェックを外す。

画面全体（実写と3Dの光）の上に共通のザラザラしたフィルムノイズが乗ることで、脳の錯覚が起き、2Dと3Dの境界線が完全に消え去ります。